Project Description
Ovacionadas
- Instalación
- Hojas de diarios
- Dimensiones Variables ( aprox 1,35 x 3,40 mts)
- 2018
Entre 2015 y 2018 archivé cuarenta y ocho contratapas de la revista deportiva Ovación (Diario El País de Uruguay, periódico de mayor circulación a nivel nacional). En esas páginas se repite un mismo guión: los hombres aparecen como poderosos, rudos, protagonistas; las mujeres, como objetos sexuales.
Ovacionadas hace visible lo que suele pasar desapercibido: cómo el sexismo se cuela en la vida cotidiana a través de la prensa. La obra señala un poder heteropatriarcal que no necesita metáforas para revelarse, porque está impreso a la vista de todos.
Ovacionadas es una obra que aborda la temática del sexismo, concretamente los mensajes sexistas presentes en la cotidianeidad uruguaya y en la mayoría de las sociedades del mundo.
A veces la metáfora no es necesaria para que el arte exista, cuando ni siquiera vemos las cosas que están a la vista.
El mensaje, es el de un mundo binario en el que las diferencias entre hombres y mujeres existe, mostrándolas a ellas como objetos sexuales y a ellos como poderosos y rudos en la misma contratapa.
La obra era un work in progress que culminaría el día en que los mensajes sexistas dejen de ser publicados. Coincidentemente, desde la primer exhibición de esta obra que fue hecha en Uruguay, no he vuelto a ver nuevas publicaciones de este tipo en esta revista.
Información complementaria
A continuación se transcriben algunos extractos de la descripción realizada sobre la obra Ovacionadas para la Tesis de Grado LDCV/ FADU/ UDELAR (Universidad de la República Oriental del Uruguay) de autoría de Carolina Ocampo y José Alvariza
¨La obra realizada por María Mascaró presenta una sucesión de páginas pertenecientes a diferentes ediciones del suplemento uruguayo deportivo Ovación dispuestas en 12 columnas y 4 filas. Dichas páginas no presentan ninguna intervención, el único tratamiento que se les proporcionó fue el de ser recortadas por el doblez con el fin de separarlas del suplemento. De esta forma la autora, desde una postura parcial, de manera directa e informativa y con un lenguaje coloquial y comprensible, evidencia y denuncia la práctica sexista que acontece sistemáticamente en el suplemento deportivo uruguayo.
En estos recortes, de idéntica composición, se pueden observar dos fotografías destacadas: la primera corresponde a producciones armadas de mujeres posando y la segunda, corresponde a hombres, deportistas, en diferentes situaciones.
En ambos grupos las personas fotografiadas son de mediana edad, delgados y de buena condición física. En el caso de las mujeres se pone el foco en las poses sugerentes, destacando sus atributos corporales. En cuanto al grupo masculino, se destaca principalmente la musculatura de brazos y abdomen, lo que probablemente tenga que ver con que éstos son deportistas.
La información aportada por el texto escrito asocia estos recortes con su contexto de enunciación original y deja entrever los códigos típicos de una revista de perfil popular (el deporte —mayoritariamente el fútbol— tiene un lugar protagónico en nuestra sociedad uruguaya) lo que a su vez hace reflexionar sobre su alcance y su resonancia en el contexto local.
El contenido del texto, conjuntamente con las imágenes, acompaña y refuerza la diferenciación en el tratamiento de los sujetos. A modo de ejemplo: «La mejor atajada de Buffon», es uno de los subtítulos que acompañan a la imagen de una de las modelos, el texto posterior profesa la conquista de la modelo por parte del arquero realizando una analogía con su habilidad en el arco; «Con trabajo fuera de la pileta», es el subtítulo que acompaña la foto del victorioso nadador, el texto además de narrar la hazaña describe otros logros del atleta.
La forma de exponerlas transforma el carácter de la página recortada. Ésta, que aún en su unidad es claramente reconocible por los locales, pasa de ser la sección de un suplemento deportivo de impronta informativa y de entretenimiento, para convertirse en evidencia, las cuales en conjunto ponen de manifiesto lo que posiblemente no se observaría de primera instancia en un solo ejemplar.
Gracias a esta iteración de elementos (sucesión de recortes conformados por imágenes y textos) el concepto de la obra se focaliza. Por un lado se refleja el tratamiento diferencial que se hace sobre los géneros y, por otro, se pone de manifiesto la cotidianeidad de la escena en el contexto local.
Las mujeres son incluidas solamente por sus cualidades físicas y siempre son relacionadas con un hombre (la mujer de…, la novia de…). La homogeneidad en la apariencia de los sujetos femeninos responden al ideal de belleza ponderante en la sociedad. En cambio los hombres son convocados por sus triunfos o acciones y, de manera secundaria y en algunos casos, por su aspecto físico; masculinizando de esta manera la idea de éxito. Esto se refuerza por la asociación inevitable que se hace —a través de estas imágenes— entre el cuerpo masculino ideal (musculoso, viril) y la victoria.
Por medio de la recontextualización y, por lo tanto, la resignificación de una pieza editorial local y cotidiana, la autora pone al descubierto «cómo es el poder heteropatriarcal en los medios» (Corvalán, 2018). La no intervención de los recortes obvia la escena sexista, reivindicando «el legado cultural impuesto que interviene en nuestras vidas y nos condiciona» (Corvalán, 2018).
Esta obra deja entrever la sexualización sistemática del cuerpo de la mujer, la cual es apelada sin un justificativo —al menos evidente— por el suplemento deportivo uruguayo, plataforma tradicionalmente machista. Como plantea de Lauretis:
…estoy hablando aquí de la sexualidad como una construcción y una (auto)representación, y que ambas sí tienen una forma femenina y una forma masculina, a pesar de que en el esquema mental centrado en lo masculino o patriarcal la forma femenina es una proyección de la masculina, su opuesto complementario, su extrapolación, la costilla de Adán, como se suele decir. Así que, aún cuando esté localizada en el cuerpo de la mujer (…), la sexualidad es percibida como un atributo o una propiedad del varón (1989: 21).
En ese sentido los roles y estereotipos de género instaurados en la sociedad son visibilizados en esta pieza haciendo foco en ámbitos históricamente machistas. Los sujetos son tradicionalmente evocados, sus poses e improntas registradas —claramente diferenciadas— responden a las acciones y papeles que el sistema heteropatriarcal impone.¨
Esta obra fue exhibida en las siguientes exposiciones
Exposición colectiva Mulier Mulieris #13– 6 de Marzo 2020- Museo de la Universidad de Alicante, Alicante, España
Exposición individual Femiliencia en Salto– 18 de Octubre 2019- Museo María Inés Olarreaga Gallino, Salto, Uruguay
Exposición colectiva Para todes tode! – 9 de Marzo 2019- Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti, Buenos Aires, Argentina
Exposición colectiva Jaque – 6 de Marzo 2018 al 15 junio de 2018 – Centro Cultural de España, CCE, Montevideo, Uruguay
